Short Film Set in the 80s

Dans notre société actuelle on traite beaucoup de sujets sensibles sur le grand écran, dont les violences familiales c’est pourquoi dans ce projet les réalisateurs se lancent le défi de réaliser ce court-métrage de façon différente autour du road movie.

Il est triste de réaliser qu’en 2024 on se sente encore dans l’obligation de chercher à attirer l’attention pour faire changer les mentalités. Au-delà des gens qui malheureusement ne changeront jamais, il est possible de faire évoluer la sécurité autour des familles en mettant en avant ces sujets à l'écran.

En tant que productrice, c’est un sujet qui me touche car qui aujourd'hui n’a pas, de près ou de loin, une connaissance proche de ce sujet de façon plus ou moins grave ? Dans 80% des cas ces personnes n’ont connu aucune intervention pour agir sur la situation.

Ça a donc été mon rôle de productrice de faire en sorte de trouver des partenariats pour nous aider à bâtir ce projet, d'obtenir du matériel de tournage dans un délai court, comme plusieurs voitures des années 90, des lieux de tournages de nuit, différents décors, des privatisations de tunnels, une équipe technique de 10 personnes, ou encore de définir une logistique pour un tournage d'une semaine en Normandie pour une vingtaine de personnes.

Short Film, Road Movie, 1990s, Normandy

In today’s society, many sensitive subjects are explored on screen, including domestic violence. With this project, the directors chose to approach the topic differently through the format of a road movie.

It is disheartening to realize that, even in 2024, we still feel the need to draw attention to these issues in order to change mentalities. Beyond those who may never change, cinema can still help improve awareness and strengthen the protection surrounding families by bringing these subjects to the screen.

As a producer, this topic resonates deeply with me because today, who doesn’t know someone directly or indirectly affected by this issue in one way or another? In 80% of cases, these individuals never received any real intervention or support to improve their situation.

My role as producer was therefore to secure partnerships that would help bring this project to life, obtain filming equipment within a very short timeframe, source several 1990s cars, secure night shooting locations, organize various film sets, arrange tunnel privatizations, coordinate a technical crew of 10 people, and manage the logistics of a one-week shoot in Normandy for a team of around twenty people.